- Bing Ai
- Fengming, A Chinese Memoir (和凤鸣)
- Fujian Blue (金壁辉煌）
- Getting Home (落叶归根）
- Little Moth (血蝉）
- Lost in Beijing (苹果)
- Ma Wu Jia （马乌甲）
- Mid-afternoon Barks （下午狗叫）
- Night Train （夜车）
- The other half （另一半）
- Our Ten Years （我们的十年）
- The Sun Also Rises （太阳照常升起）
- Timber Gang （木帮）
- Useless （无用）
Fujian Blue | 金壁辉煌
导演：翁首鸣
福建部分沿海地区在改革开放后对外交往增多。一些女性在丈夫长期出国后在本地有情人。几个年轻人以此为突破口对她们展开敲诈，并在得手后花天酒地。他们当中的骨干之一是美国仔，他因父亲早年移民美国而得此绰号。有一天他发现他母亲好象也有情人……
他们当中另一个人叫阿龙，他与其他享乐型的年轻人不同，只想减轻家里的负担,帮助父母和妹妹过上稳定安逸的生活。他逃离了城市的纸醉金迷，重新回到海岛渔村……
Info@Sina
Getting Home | 落叶归根
导演： 张杨
编剧： 张杨、王要
主演： 赵本山 宋丹丹
老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下深圳打工，因好友老刘死了，不得不走上背对方尸体回家安葬之旅。他先把老刘伪装成醉鬼，混上长途车，却不幸在途中遇上劫匪（郭德纲等饰）。救了一车人钱财的他反而给乘客赶下了车。
老赵只好在路上拦车，晚上住店，钱却被偷。他到别人（午马饰）的葬礼哭丧，混得饭吃……一路上，老赵遇到形形色色的中国人。目标在望之际，他累晕了，在医院中苏醒后，警察告诉他，要按规定把尸体火化。
老赵带着老刘的骨灰回到他的家乡，那儿却已经拆迁了。门板上，写着老刘的儿子的留言。
http://ent.sina.com.cn/f/luoye/
http://ent.tom.com/s/0701/luoyeguigen.html
Director info
Little Moth | 血蝉
《血蝉》改编自白天光的同名小说，关注两个被拐卖后被逼利用身体残疾乞讨的小孩。导演彭韬用手持拍摄延续原作的残酷风格，用绝望的人物命运和复杂的人性弥补原作的单薄与不足。该片和大多数现实写照的影片一样，采用手持拍摄，并由非专业演员出演全部角色，影像风格朴实。
This gripping, post-Dickensian glimpse into the depths of a how a society based on greed will treat its children is a nearly perfect little film. With almost no budget, a hand-held digital camera and a bunch of vivid, propulsively energetic long takes, first time director Peng Tao brings small town China to unforgettably vivid, suspenseful life.
Luo Jiang and Guihua are a poor middle-aged rural couple with few prospects. They spend about $140 to buy an 11-year-old girl, Xiao Ezi (aka Little Moth) who suffers from a blood disease that leaves her unable to walk. Their plan is to use the girl to beg for them: Guihua sits with the girl on a sidewalk, accepting cash from passersby, while Luo skulks around monitoring them. Complications arise when, fleeing extortionists, they accidentally infringe on the begging territory of the mysterious Mr. Yang and his one-armed boy Xiao Chun. When Xiao Chun and Xiao Ezi hit it off, the plot heads in an alarmingly unexpected direction.
Far from exploiting the situation for melodrama, Peng’s cool, naturalistic, ultra-realist sensibility draws us even closer to the characters. The performances, partly improvised by exclusively non-professional actors, are simply astonishing. Luo Jiang is a glorious, naturalistic incarnation of everything admirable and repulsive to be found in the increasingly unmoored Chinese nether-lands. Xiao Ezi says very little, but her tough, silent, all-seeing eyes speak worlds.
彭韬处女作《血蝉》获“亚洲电影促进联盟奖”
Lost in Beijing | 苹果
主演：范冰冰 梁家辉 佟大为
又名：迷失北京
剧情：
一次偶然发生且充满争议的“强奸/通奸”事件，导致梁家辉和金燕玲以及范冰冰和佟大为两个贫富家庭间爆发了一连串的故事。《苹果》是一部现代都市题材的黑色幽默影片，故事讲述一次偶然发生且充满争议的“强奸/通奸”事件，导致梁家辉和妻子金燕玲以及范冰冰和丈夫佟大为两个贫富家庭之间爆发了一连串离奇诡异的矛盾冲突和感情错位的戏剧性故事。
幕后制作：
为参赛柏林电影节经过五轮审查
《苹果》片名原为《迷失北京》，但审片委员会认为北京是一个有政治意味的词，不能用。片中有一个配角的戏，是一个从农村来城市打工的小女孩，后来做了妓女，这条线被整个拿掉。审片委员会认为一个乡下的女孩，应该很正直，怎么能堕落呢？戏里有一段是她喝醉了，说：“北京这么大，怎么就容不下我？”这句话都让他们觉得不是很舒服。
原来的主要人物是四个:洗脚妹苹果、擦玻璃的佟大为、洗脚城老板梁家辉、老板娘金铃，金铃的戏被删得差不多没了。人物关系变了，原来的那些辅线都没有了，只剩范冰冰、佟大为和梁家辉他们三个人间的关系。很多辅线的人物，他其实对丰富和衬托主要角色是有很重要的作用的，现在人物关系就弱了很多。
李玉：接受这个结果，不是困难，是痛！没有办法，我只能坚持到现在，要不就别在中国做电影了。我要接受这种挑战和伤痛。我只能这样安慰自己——故事还在，我的观点还在，如果能在国内上映，我还是希望能看到国内观众的反应。
我拿到第一审的意见时上就哭了。当时想，要不我就做地下导演吧，或者我就这样出去，禁五年就五年，我还可以做点其他的事情。但是，唉，国家就像父母，这是无奈的现实。而且还有很多客观条件，制片人的回收什么的，我考虑了很久，觉得那就做牺牲吧。最后一共改了五十多处。
中国年轻导演都面对问题。投资的时候找不到资金，拍摄之后面对审查，审查之后就是市场。再优秀的导演都要面对，你看像贾樟柯，可能也就是吸引资金的那一步容易一点。这是现在中国的整个电影环境。
他在爱的牢笼中长大。阿甲爱妈妈，也爱弟弟阿丁。所以，不介意不断地给有病的阿丁输血，不介意手指也移植给阿丁，不介意妈妈的无理需求，也不介意自己经常晕倒。但他喜欢参加运动会，喜欢亲近一个女同学，可是失血的身体却制止他做喜欢的事。他开始反抗。
本片改编自王松戏剧化的小说，但初拍长片的赵晔却以贴近阿甲心理的低压手法、坚决的写实笔触，将戏剧化减至最低，直指丑陋人心，经营生活细节，中远以及长镜头的运用，拍出强大的电影张力。
评/剧：《马乌甲》——在伦理禁区中迈出一步
三个中国城市乡间的梦断故事，人物互相交错，却围绕着矗立泥土的木桩。画面抽象带着诗意，配上新流敲击乐器，张跃东签名式手法。《村子和陌生人》来个 Sabu乡村版《幸福之钟》；放羊男子一觉醒来，草原上的一切消失了。《城市、木头、修理工》：两抽烟男子与维修工人，各自漫游城市。湖泊的浮木，牵连三颗空虚的心，一句“你不是说狗也不会逃走吗？”，真是人不如狗。《西瓜与农夫》：卖西瓜的小贩生活在蜕变中的乡镇，画外音传来挖土机声，两牧羊人也赶走了。
***
Zhang Yuedong’s quietly rapturous debut feature is in three parts, each one featuring an individual who has somehow lost his bearings: a shepherd who has wandered away from his flock, a repairman who seems to have nothing to repair, a farmer who ventures into town to sell watermelons from a cart. Nothing particularly dramatic happens to any of them; they just have angular little conversations and come across mysterious poles set upright in the ground. But the hyper-reality of the colours and the "unfinished" nature of the encounters suggests that they (and we!) are slipping in and out of a dream state--possibly Freudian but not at all Dali-esque--which is essentially a slightly heightened version of everyday life.
Brilliantly chosen faces (not least the director’s own; he plays the shepherd and pops up in the other two parts as well) and an ineffable line in deadpan humour generate a one-of-a-kind warmth. Everything here turns out to be leading up to a small climactic epiphany which is disproportionately affecting; barks and other disturbing noises are present in the extraordinary sound-mix, but kept safely off-screen.
Night Train | 夜车
导演：刁亦男
演员：奇道 刘丹
该剧以一个女法警的工作、生活为主要素材，通过跌宕起伏的故事情节反映改革开放时期的社会变化和社会现象，刻画女政法工作者特殊的工作经历和鲜为人知的甜酸苦辣。
Diao Yi'nan, the winner of our 2003 Dragons & Tigers Award, is back with his second feature. One of the highlights at Cannes this year, Night Train is a black-as-pitch comedy with a sense of humour so dark and precise and slightly screwy that it emerges like tiny sparks against a night sky. We’re never too far from thriller territory, either: Diao manages to keep both in a rivetingly tense balance.
The film depends on surprises, and I’ll try not to give any away. Its two central characters are workers in an utterly desolate backwater in Shaanxi province. Liu Dan’s brave performance as a government worker with an unusual job captures this woman’s overwhelming sense of silent longing. Qi Dao brings an intense physicality to his role as a labourer in a metal smelting plant that looks like something out of a 19th century version of Hades. Each is fundamentally locked in a kind of emotional isolation, and each tries bizarrely to reach out to people around them, primarily through acts of desperate sex.
The film’s visual elements are so precisely controlled that the result is breathtaking: what Diao can do with a rigorously limited palette of blacks, greys and blues (and the odd essential highlight in red) is masterful, while his expertly executed long tracking shots recall Hungarian master Béla Tarr. Precisely, classically timeless--and savagely modern.
Our Ten Years | 我们的十年
导演：贾樟柯
賈樟柯指出，“我特別喜歡短片這個片種，它不僅是通往長片的道路，也是一種獨特的藝術形式。”他拍攝的短片名為《我們的十年》，圍繞兩個常常在火車上相遇的女子展開。兩個女子十年來一直在同一趟火車上相遇，但從未交談，直到有一天……賈樟柯介紹，這個靈感來自自己坐火車的感受，他認為“火車上總讓人感覺有很多熟悉的陌生人，每天都見到，好像很近很熟悉，其實交流和溝通都是有限的。個人甘苦，個人自知。”影片中兩個女主角分別由趙濤和田原扮演。兩位女主角都頗具分量，趙濤是賈樟柯的御用女演員，多次入圍威尼斯電影節、戛納電影節影后的競爭，而田原則是國內極具實力的年輕女演員，年方２１歲，已經是香港金像獎最佳女新人，是戛納電影節地平線單元最佳影片的女主角。
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贾樟柯将该片背景放在了火车上，田原和赵涛扮演的两个女人在十年里每年都会在列车上相遇，却从来不说一句话。“初步定为赵涛是永远不换衣服，数十年如一日；而田原则一直变换着造型和服装，导演想通过变和不变体现十年的变化。”贾樟柯公司的工作人员解释道。
导演：姜文
演员：陈冲、黄秋生、周韵、房祖名
本片改编自叶弥的短篇小说《天鹅绒》。描写了上世纪六七十年代的一个故事。一对华侨夫妇唐雨林及太太在“文革”中被下放到农村改造，妻子与村生产队里一个年仅20岁的小队长李东方产生了婚外情，丈夫发现两人私情时，听到妻子对那个小伙子表示“有人说过我的皮肤像天鹅绒一样”。当愤怒的丈夫欲杀小伙子时，深山里长大的小伙子却表示不知“天鹅绒”为何物。于是为了让小伙子死得“明白”，丈夫不辞劳苦要给小伙子找来“天鹅绒”让他见识什么是天鹅绒。
姜文把小说作了大修改，分成四个独立成章而又一体化的段落，讲述一段发生在20世纪20年代到70年代的故事，时间上跨越了民国、解放初期、“文革”时期以及现代。其中姜文与孔镱珊的故事是一段、孔镱珊与房祖名的故事是一段、周韵的故事是一段、陈冲与黄秋生(最新动态、个人档案)的故事是一段。
第一部分：疯
开篇是一双性感女人的脚，把我们带进一个云山雾罩的村子，村里的房子顶上开花，动物色彩绚丽，路是白色的沙滩……
周韵因为做了一个梦去买鞋，买了鞋之后看见了逃学的儿子房祖名，她干脆让儿子退学。回家路上，周韵在树下解手，站起来后发现挂在树上的鞋消失了……周韵疯了……
此后她就成了这世界上最迷人的巫婆，她抱羊上树，跟猫说话，刨树，挖石头……家里的东西天天不翼而飞，儿子房祖名在一个美丽如画的岛上发现周韵用石头给他盖了一个白宫，他家丢的东西全在这儿，白宫被布置成了他的新房。
最后，周韵消失了，唯有她买的那双鞋和衣服漂在河上……
第二部分：恋
一所大学里，姜文与陈冲有染，但陈冲暗恋着黄秋生，姜文又跟黄秋生是好朋友。
晚上学校在操场上放电影，黄秋生因“摸”了一下女人的屁股而受到审查，在调查时发现有五个女人被摸了屁股，陈冲为“解救”黄秋生自愿报名查找流氓……
被众人打伤的黄秋生在医院里得知陈冲爱的是他，同时，姜文想尽办法证实黄秋生是无辜的。最后，黄秋生因为这次被摸屁股事件自己吊死在一个水塔上面，死的并不难看，带着笑……
第三部分：枪
姜文拿着黄秋生给他的枪与妻子孔镱珊一起下放到那个云雾缭绕的村子，他们到达村子的那天也是疯妈周韵消失的那天，而接他们的正是开拖拉机的房祖名……
姜文在村里的工作就是打猎，而在一个晚上姜文发现自己的老婆成了房祖名的猎物，就在那座周韵为房祖名盖的白宫里，白宫里灯火撩人，姜文听到自己的老婆跟房祖名说：“我老公说我的肚子象天鹅绒。”第二天姜文在水田边上端着枪指向房祖名的脑袋，但是房祖名却带着一脸的疑惑问姜文“什么是天鹅绒”……
为了让房祖名明白这件事，姜文远离村子四处寻找天鹅绒，然而，想通了的姜文并没有带天鹅绒回村，但却发现房祖名找到了天鹅绒，并且说了一句，“你老婆的肚子根本不象天鹅绒”。姜文的猎枪响了。房祖名笑着倒下了。
第四部分：梦
这其实是整个故事的开头。新疆民歌。落日映红天空。戈壁滩上有两个女人骑着骆驼在走，姜文的老婆在讲述自己在南洋的时候他和姜文的爱情故事，与她同行的女人她用一块黑纱蒙着脸，一路上沉默的听。她就是正怀着房祖名的周韵。
两人在一个叉路口分开。
一边，周韵来到一个没有尸体的停尸间里，对着她的男人的一堆遗物说话……另一边，姜文在地平线尽头抱着未来的老婆，陶醉地说：“你的肚子象天鹅绒”。
抱着女人的姜文朝天上开了一枪，这一枪打亮了世界，热烈的歌声响起，篝火在山坳里一片野外帐篷中熊熊燃烧，一群青春四溢的年轻人为这两个人举办一场狂欢的婚礼。载歌载舞的人群中，黄秋生正被姑娘们拥来推去，他有时会在淘气的女人屁股上面摸一把，女人发出夸张的欢叫……
一个被火点着的帐篷升上了天空，火光照亮了一辆火车，怀孕的周韵在火车上把房祖名出生在开满野花的铁轨中间。巨大的火屁股从空中飘过，它把房祖名出生时的笑容，和姜文与老婆的婚礼一起照亮。
Timber Gang | 木帮
导演：于广义
《木幫》的導演于廣義則在2004年冬天跑回家鄉黑龍江，拍攝長白山上伐木工人在最後一個伐木季節的種種故事，描述男人與馬匹在冰天雪地中與大自然的掙扎，在危險與艱辛中討生活的鏡頭。
《木幫》雖然是于廣義的第一部紀錄片，但奪得本年第一屆首爾數碼電影節導演獎與影評人獎。
Useless | 无用
导演：贾樟柯
主演：马可
贾樟柯以著名服装设计师马可为主角拍摄纪录片《无用》，影片讲述了分别发生在广州、巴黎、汾阳的三段服装故事。
闷热的广州,电扇将铁丝上挂着的衣裙吹起,缝隙间露出服装女工的脸.在缝纫机巨大的轰鸣声中,日光灯下的工人显得无比安静.那些即待出厂的衣服不知将会被谁穿起, 流水线上每一张面孔的未来都不够清晰.
冬季的巴黎,服装设计师马可带着她新创立的中国品牌“无用”参加2007年巴黎冬季时装周.她把她的服装埋在土中，让自然与时间一起完成最后的效果。她喜欢手工制做所传递的情感，厌倦流水线的生产，变成一个不喜欢时装的设计师。
黄土满天的山西汾阳，遥远矿区的小裁剪店偶尔有矿工光顾。他们来缝缝补补，顺便聊几句家长里短。夜幕中的矿灯与手指间的烟头闪烁着同样的寂寞，手中的塑料袋装着刚缝补好的衣服也装着一丝温暖。
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